Vivaldi: Recomposed, Antonio Vivaldis "Vier Jahreszeiten“ op. 8 (1725) und Max Richters "Vivaldi: Recomposed" (2012),  Alte Oper Frankfurt, 17.12.2017 (Eine Veranstaltung von PRO ARTE)

Daniel Hope und das Ensemble l´arte del mondo (Foto: PRO ARTE)

Vivaldi, Vivaldi … auf das Wesentliche konzentriert

Man muss schon eine Menge Mut aufbringen, um die gefühlte hunderttausendste Aufführung von Antonio Vivaldis (1678-1741) Vier Jahreszeiten, er selbst betitelte sie Il cimento dell´armonia  e dell´inventione oder das Wagnis von Harmonie und Erfindung, auf die Bühne zu bringen. Daniel Hope (*1973) wagte dieses Unternehmen mit dem Ensemble l´arte del mondo, ein 2004 von Werner Ehrhardt in Leverkusen gegründetes Orchester, das sich der Tradition der Alten Musik auf historischen Instrumenten verschrieben hat. Mit der weltweit beachteten Neubetrachtung der Jahreszeiten durch den amerikanischen Komponisten Max Richter (*1966) Vivaldi: Recomposed (2012), zeigte das kleine aber feine Orchester seine innovative und avancierte Seite.

Hope führte mit Witz und Humor durch die Quattro Stagioni op. 8, schwärmte von den weiß gekleideten Waisenmädchen, die dazumal mit ihrem Gesang die Halle der Markuskirche in Venedig in ein prachtvolles Klanggewebe hüllten, verglich  gar den Sommer (RV 315) mit den aktuellen Querelen der Groko-Auseinandersetzungen und machte aus dem Winter (RV 297) einen Virtuosenspektakel, das die Venezianischen Edeldamen reihenweise in Ohnmacht fallen ließ. Prächtig imitierte er die Naturerscheinungen, zwitscherte gemeinsam mit den 14 Streichern im lustigen Wettstreit, ließ im Sommer den Boréas-Nordwind wüten oder im Winter mit klirrendem Pizzicato das Eis brechen: Technisch nicht immer auf höchsten Niveau, mitunter übermotiviert und verhuddelt, dafür äußerst dicht, dynamisch hervorragend und mit spannungsgeladener Expressivität.

Hope kennt Max Richter seit fünf Jahren. Er habe ihn damals gefragt, ob er ein Interesse an der Neukomposition von Vivaldis Vier Jahreszeiten habe. Zurückgefragt, was denn an einem so perfekten Werk neu zu komponieren sei?, habe ihm Richter geantwortet: Er könne Vivaldis Stagioni nicht mehr auditiv wahrnehmen. Man spiele sie, ja man "dudelt" sie landauf, landab an allen möglichen und unmöglichen Orten und vergesse dabei gänzlich den musikalischen Wert dieses einzigartigen Werks. Er wolle deshalb eine eigene Fassung dieses Jahrhundertwerks erstellen – in memoriam Antonio Vivaldi – und so seine Seele wiederbeleben.

Aber wie? Richter verbindet barocke Elemente wie Ritornelle, Hirtentänze, wie Danza pastorale, repetitive, stampfende, dissonante Staccato und virtuos-inventive Passagen aus dem Original mit farbenreichem Minimalismus. Als Filmkomponist, ausgezeichnet mit mehreren internationalen Preisen, versteht er es blendend, im Stile eine Steve Reich oder Philipp Glass, Themen zu zerschneiden, mal reduziert auf Motive, mal collagiert, wie der Scherenschnitt eines Henri Matisse, und sie mit rhythmischen Verschiebungen und spannenden Loops zu ergänzen. Die Struktur des Gesamtwerks beibehaltend ergänzt er lediglich an vier Stellen ein Dolce, ein Larghetto, ein Calmo oder auch ein Allegro, ohne wirklich in die musikalische Form des Originals einzugreifen. Verfremdet durch elektronische Verstärkung der Instrumente mit subtiler Hallerzeugung, ergänzt durch eine Harfe, modernisiert durch synkopische Betonungen und rockähnliche Beats, insgesamt mit einem langsameren Tempo als im Original, dafür aber ausdruckstärker im Detail, bietet diese Bearbeitung einen 'Vivaldi' auf das Wesentliche konzentriert.

Oftmals enden die Abschnitte im Nichts (Calmo in Winter), brechen abrupt ab (Allegro in Frühling oder Presto in Sommer) oder klingen einfach aus (Adagio in Sommer). Mal beleben Jazz- oder Poprhythmen, mal ergänzen nachdenklicher Choral oder Cantus firmus (Sommer) die Jahreszeiten. Immer aber arbeitet Richter am ursprünglichen Material entlang. Der Wiedererkennungsfaktor liegt bei hundert Prozent, wobei jedoch der Qualitätsfaktor viele Fragen offen lässt, denn vieles klingt doch sehr gefällig, an manchen Stellen gar wie ein Plagiat aus Steve Reichs Music für 18 Musicians (Allegro in Herbst), oder Disco-verpoppt (Presto in Sommer). Richter zeigte durchaus seine Fähigkeiten als Filmkomponist, ob er die Seele von Vivaldis Quattro Stagioni wiederbelebt hat, muss allerdings bezweifelt werden.

Daniel Hope und l’arte del mondo machten eine durchaus gute Figur, wenngleich die Elektronik viele kleine technische Ungereimtheiten austarierte. Das Publikum tobte vor Begeisterung und forderte eine Zugabe. Das Finale des Doppelkonzerts a-Moll (RV 522) von Antonio Vivaldi hob noch einmal die Ausnahmestellung der Ersten Geigerin (Andrea Keller) hervor. Auch bewies das Ensemble l´arte del mondo mit Danny Boy von James Galway und Johannes Brahms Guten Abend, gute Nacht -Variation seine Vielseitigkeit und seine exorbitante Musikalität.